安德烈•莫洛亞
安德烈•莫洛亞（1885—1967）為法國兩次大戰(zhàn)之間登上文壇的重要作家。第一次世界大戰(zhàn)時，莫洛亞應(yīng)征服役，奉派至蘇格蘭第九師，擔任英軍與法國炮隊之間的翻譯聯(lián)絡(luò)官。其時根據(jù)軍旅生活所見所聞，寫成《布朗勃爾上校的沉默》（1918）一書，一舉成名。
戰(zhàn)后莫洛亞離開工廠，潛心文學(xué)創(chuàng)作，長篇小說方面，著有《非神非獸》（1919），《貝爾納•蓋斯奈》（1926），《氛圍》（1928），《家庭圈子》（1932），《幸福的本能》（1934），《樂土》（1945）及《九月的玫瑰》（1956）。另外，還出有短篇小說集《栗樹下的晚餐》（1951）和《鋼琴獨奏曲》（1960 ）。
莫洛亞的文學(xué)成就，還特別表現(xiàn)在傳記創(chuàng)作方面。所寫傳記，人物生動，情節(jié)有趣，富有小說情趣。在傳記寫法上，有過革新之功，其作品被譽為法國文苑里最好的幾部傳記，如《雪萊傳》（1923），《迪斯雷利傳》（1927），《拜倫傳》（1930），《屠格涅夫傳》（1931），《服爾德傳》（1932），《夏朵布里昂傳》（1938），《喬治•桑傳》（1952），《雨果傳》（1954），《三仲馬》（1957），《巴爾扎克傳》等。
此外，莫洛亞還是一位出色的歷史學(xué)家，著有《英國史》（1937），《美國史》（1943），《法國史》（1947）等多種。
由于多方面的成就和對文化界的影響，莫洛亞于1939年當選為法蘭西學(xué)院院士。1965年國慶，戴高樂總統(tǒng)頒令授予榮譽團一等勛章，表彰他一生在文化藝術(shù)方面的貢獻。莫洛亞的大量作品被譯成多種語言，在世界各地廣為傳播。他一生筆耕不輟，精進藝事，認為“藝術(shù)乃是一種努力，于真實世界之外，創(chuàng)造一個更合乎人性的天地”。
安德烈•保爾•吉約姆•紀德
紀德 （1869—1951）是法國二十世紀最重要的作家之一。他生于巴黎，是獨生子；父親在巴黎法律學(xué)院任教授；母親是富家閨秀，篤信天主教新教。紀德早年體弱多病，異常敏感。十一歲時喪父，由母親扶養(yǎng)并給予清教徒式的教育，釀成了他的叛逆性格。從十五歲起，他對舅父的女兒瑪?shù)氯R娜產(chǎn)生了純潔的愛情；但是六年后，瑪?shù)氯R娜拒絕了他的求婚。
創(chuàng)作于1890年，于次年發(fā)表的處女作《安德烈•瓦爾特的筆記》，就是他給自己家庭和瑪?shù)氯R娜的最后通牒，反映他這一時期的思想。1895年，他終于同表姐瑪?shù)氯R娜結(jié)婚，但婚后生活并不美滿。
1891年，他由莫里斯•巴雷斯引見，認識了象征派大師馬拉美，并成為羅馬街“星期二晚會”的？。他這一時期的作品顯示出他受了象征派和尼采主義的影響，全面揚棄傳統(tǒng)文化與道德，擺脫家庭與社會的約束，宣揚獨立自由和享樂主義。不過，紀德的文學(xué)創(chuàng)作走的是一條探索的道路，因此，他的作品充滿矛盾而又互相矛盾，既宣揚了絕對的自由，同時又主張?zhí)煜氯硕紤?yīng)當?shù)玫浇夥；既宣揚了狂熱的個人主義，同時又歌頒集體的獻身精神；即使他主張的享樂主義，也并不是庸俗的紙醉金迷的生活，而旨在發(fā)現(xiàn)自我，探索存在的價值和人生的真諦，足見他是勇于剖析自已的作家。
1925年，他去剛果、乍得旅行，目睹了非洲人在殖民主義統(tǒng)治下的生活慘狀，回國后口誅筆伐，有力地鞭答了殖民制度。從此他的創(chuàng)作不再固守在美學(xué)與道德的象牙塔中，開始對社會問題發(fā)生興趣，越來越關(guān)注蘇聯(lián)，并參加共產(chǎn)主義運動。1936年他訪問了蘇聯(lián)，回國著文又否定了蘇聯(lián)的社會現(xiàn)實。
紀德創(chuàng)作十分豐富，有的作品堪稱法國現(xiàn)代文學(xué)的豐碑。主要作品有：《人間食糧》（1897）、《背德者》（1902）、《窄門》（1909）、《伊薩貝爾》（1911）、《梵蒂岡的地窖》（1914）、《田園交響曲》（1919）、《偽幣制造者》（1926）、《新食糧》（1935）、《如果種子不死……》（1926）、《剛果游記》（1927）、《乍得歸來》（1928）、《蘇聯(lián)歸來》（1936）、《薩烏爾》（1903）、《康多爾王》（1905）、《俄狄甫斯》（1932）等。
紀德的作品文筆清麗精湛，思想深邃細膩，語言溫婉和諧，具有古典美。他始終是法國人民最喜愛的現(xiàn)代作家。
羅歇•馬丁•杜•伽爾
杜•伽爾出生在巴黎一個天主教家庭。少年時代就酷愛左拉和托爾斯泰的作品，年輕時求學(xué)于巴黎文獻學(xué)校。第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，杜•伽爾應(yīng)征入伍，在一個騎兵軍團中擔任下士。
杜•伽爾的創(chuàng)作從1906年開始。戰(zhàn)前發(fā)表了兩篇小說：《成功》（1910）、《讓•巴洛瓦》（1913）。1916年2月從前線復(fù)員回到巴黎，同友人一起從事戲劇活動。1920年春起開始醞釀長篇《蒂博一家》。20年中完成8卷：《灰色筆記本》和《教養(yǎng)院》（1922）、《美好的季節(jié)》（1923）、《診斷》和《小妹妹》（1928）、《父親的死》（1929）、《1914年夏天》（1936）、《結(jié)尾》（1940）等。
1937年，“由于他的長篇小說《蒂博一家》所表現(xiàn)的強而有力的藝術(shù)性與真實性，——透過這些，他描繪了人性的沖突，以及當代生活的若干基本層面”， 杜•伽爾獲諾貝爾文學(xué)獎。
杜•伽爾首先是法國現(xiàn)實主義傳統(tǒng)的繼承者，同時也接受了歐洲各國，尤其是俄國現(xiàn)實主義大師托爾斯泰的影響。他寫小說十分重視歷史事實和生活事實，把客觀性作為創(chuàng)作的首要標準。但是他也很注意人物的心理描寫。他在首次發(fā)表的小說《成功》中，借主人公的口提出，創(chuàng)作就是要“在大仲馬和布爾熱（法國心理小說家和批評家）之間穿行；像前者那樣選擇人物和歷史題材，像后者那樣剖析細微的意識，依靠材料再現(xiàn)人物；以歷史畫面寫出心理小說！
杜•伽爾寫人物心理，吸收了不少現(xiàn)代小說家，尤其是意識流小說家的新手法。但是，他筆下流動的意識，都是為人物的思想發(fā)展和性格特征服務(wù)的，絕無令人疑惑叢生的造作之筆。他的成功探索推動了現(xiàn)、當代法國小說的發(fā)展，有人稱贊“他的創(chuàng)作比紀德和瓦雷里更加預(yù)示了今日的文學(xué)”。